第1章常陸からの旅立ち

雪村は、佐竹氏の一族として常陸国部垂（現在の茨城県常陸大宮市）に生まれたとされます。80歳代半ばまで生きた雪村は、50歳代過ぎ、すなわちその生涯の大半を当地で過ごし、絵の制作にあたっています。佐竹家伝来の《風濤図》（京都・野村美術館）や《葛花、竹に蟹図》（群馬県立美術館 戸方庵井上コレクション）といった常陸時代の名品を展観します 。

第2章禅僧としての画業

雪村は、禅僧でありながら絵を描く画僧でした。彼の作品の中には、景初周随 （けいしょしゅうずい）や策彦周良（さくげんしゅうりょう）といった禅僧の賛が付されたものもあり、京都や鎌倉の五山僧と繋がりがあったことが確認できます。こうした禅僧との交流は、寺院に所蔵されていた古画を実見し、画才を磨くことにも役立ったと見られます。ここでは、雪村が晩年に描いた《自画像》（大和文華館）や《渡唐天神図》（茨城県立歴史館）から、禅僧としての画業について見ていきます。

第3章山水の筆様

雪村は、佐竹氏や蘆名氏、北条氏といった戦国大名のもとで、古典となる中国南宋時代の牧谿（もっけい）や玉澗（ぎょくかん）といった画家たちの様式を学び、自己の画風に受容していったとみられます。本章では、《四季山水図屏風》（郡山市立美術館）や最晩年の《瀟湘八景図屏風》（個人）などから、雪村の山水画における筆様の展開を探っていきます。

第4章花鳥・草虫へのまなざし

雪村の作品には、花や鳥、あるいは野菜や昆虫を描いた作品が多く残されています。ここには中国や朝鮮の古画を参考にして描いた作例もある一方、関東各地を遊歴し、山河を歩く中で培われたであろう自然への鋭いまなざしが活かされたものもあります。本章では多彩なる墨の濃淡、繊細な筆致が画面上に描き出す生命のかたちを見ていきます。

第5章人物・動物の躍動

雪村の特徴がより示されるのは、大胆な筆致で描かれた人物画です。風を受けて翻るうねりのある衣文、奇怪さを伴う面貌表現は画面に躍動感を与え、描かれた人物の魅力を引き出します。ダイナミックに力強さをあらわした《鐘馗図》（個人）や愛嬌ある顔つきで描かれた《欠伸布袋図・紅白梅図》（茨城県立歴史館）などから、雪村画の真骨頂をご覧いただきます。

第6章雪村に学びて

江戸時代の画史類には、雪村に絵を学び、影響を受けた絵師が常陸・奥州に点在していたことが記されています。ここでは、雪洞や雪閑、祖栄といった室町時代に活動した画家や、狩野派や尾形光琳らといった江戸時代の作例から、雪村の画風の広がりを確認し、彼の影響の大きさについて見ていきます。

第7章クローン文化財とスーパークローン文化財

雪村は国内外を問わず人気を博しており、海外に渡った作品も少なくありません。当館所蔵の《猿猴図》２幅は、フリーア美術館所蔵の《寿老人図》と合わせて３幅対として伝来していましたが、現在は分かれて所蔵されています。
こうした状況に対し、フリーア美術館が所属するスミソニアン協会、東京芸術大学との共同事業において、原資料と同様の素材を利用したクローン文化財（現状復元）、ならびに製作当初の状況を想定復元したスーパークローン文化財（想定復元）を製作し、フリーア美術館と当館のそれぞれで三幅対が見られるようになりました。本章ではその成果を紹介し、文化財を幅広く活用していく当館の活動を見ていきます。